近年來，特別是2009年，在眾多獻禮電影和電視劇中,諜戰劇最后熱播。以《潛伏》《風聲》為代表，一些融合了信仰與背叛、愛情與革命、懸疑與動作等多種元素的諜戰劇先后熱映，刮起了一陣強勁的“諜戰風”。
今年國慶節期間，《永不消失的電波》《內線》《黎明之前》《諜海風云》等諜戰劇繼續熱播，諜戰劇已成為一個重要的中國式影視劇的類型。據說，2011年的央視開年大戲李幼斌王志文主演的《旗袍》，也是一部諜戰大戲。看著這一部部驚險刺激的諜戰劇，年少時看到的那些反特片，就像蒙太奇一樣浮現在我的腦海中……
對于我們這一代人來說，童年最美好的記憶莫過于看電影。那是一個以看電影為主要娛樂節目的時代。我從小就是一個電影迷，在老縣委家屬院住的時候，媽媽常常領我到文化館后面的露天電影院看電影。上小學的時候，家搬到了與工人俱樂部只有一墻之隔的土產公司家屬院。公司大院有一些皂莢樹，沒錢買票的我們常常爬到樹上，騎在樹杈上看電影的背面。那時候，像68處、37 處、建筑公司等單位,每逢周日常常在大門口或院里掛起幕布放電影，我們常去看免費電影，回家的路上臉龐常常掛滿幸福的笑容。記得當時放映正片之前，通常會放新聞片，內心愜意且火急火燎等待觀看正片的孩子們，盡管對一些東西不敢興趣，但誰也不敢亂動，生怕位置讓人搶走。
現在的諜戰片，以前叫反特片，男孩子特別喜歡，一個重要的原因是其中往往有女特務。這種女特務雖然是“反面人物”，雖然導演和演員極力要表現出她們心靈的兇殘和骯臟，但廣大觀眾仍然深深地被她們所吸引。當年的觀眾中，至今還有一些人對這類女特務記憶猶新。像王曉棠飾演的阿蘭，梁明扮演的梅姨，狄梵飾演的八姑，凌元飾演的于黃氏，葉琳瑯飾演的王曼麗，陸麗珠扮演的柳尼娜等等女特務形象。那個時代的年輕人，從女特務那里，知道了“燙發”、“口紅”、“畫眉”、“涂脂抹粉”、“旗袍”、“胸針”、“高跟鞋”……這樣一來，那個時代的年輕人，從女特務的一起一坐、一顧一盼、一顰一笑、一嗔一喜中，懂得了什么叫“儀態萬方”、“閉月羞花”、“傾城傾國”、“國色天香”……這樣一來，那個時代的年輕人，是從電影中的女特務身上，體會到女性的魅力，并體驗到什么叫“神魂顛倒”、什么叫“如癡如醉”、什么叫“心旌搖蕩”。可以說，那個時代電影中的女特務形象，竟鬼使神差地成了愛情和人性的啟蒙者。時過多年，許多扮演女特務的演員都已謝世，但其銀幕形象的獨特魅力，深深印刻在廣大觀眾的心中……
記憶之中，最先看得最早的驚險反特故事片大概是《鐵道衛士》，看了以后，不明白，高科長怎么會被特務馬小飛打暈呢？那時的概念，英雄人物是只會把壞人打死，而不會被敵人怎么樣的。印象最深的還有朝鮮的驚險反特片。現在小朋友哈韓成風，我們小時候其實也差不多，不過哈的不是“韓”，而是“朝”，也就是對朝鮮驚險故事片的熱愛，像《看不見的戰線》、《原形畢露》、《在陰謀者中間》、《難忘的人》，這些片子對我們的刺激程度，不亞于今天的好萊塢大片。特別是《看不見的戰線》，這個片子打破傳統模式，情節迭宕，懸念緊張，人物性格鮮明，特務老狐貍片尾才露崢嶸，那時給人起外號叫“老狐貍”，就是源于《看不見的戰線》。
1979年前后，一大批文革前的電影陸續解禁，當時我們正在一中念初中，縣里的新電影院剛剛落成，在全省率先實行敞門入場，很是時髦。那時課程很緊，只有周六晚和周日休息，我們常常看周日白天的電影，記得僅初二一年間，就看完了《羊城暗哨》、《前哨》、《秘密圖紙》、《徐秋影案件》、《神秘的旅伴》、《虎穴追蹤》、《國慶十點鐘》、《寂靜的山林》、《天山的紅花》、《永不消失的電波》、《冰山上的來客》等一大批復映的反特片，后來又看到了新拍的《獵字99號》、《黑三角》、《暗礁》、《保密局的槍聲》、《與魔鬼打交道的人》、《藍色檔案》，讓年少的我們著實過了一把驚險反特電影的癮，同時也熟知了趙丹、于洋、王心剛、王曉棠、上官云珠等22 位大明星。改革開放后，我們陸續欣賞到了英國的《三十九級臺階》、《卡桑德拉大橋》，羅馬尼亞的《橡樹，十萬火急》、《偵察英雄》，南斯拉夫的《瓦爾特保衛薩拉熱窩》、《橋》，法國的《蛇》、《沉默的人》，蘇聯的《春天的十七個瞬間》，美國的《謎中謎》等國外經典諜戰片。
在我的印象中，八十年代有三部諜戰片對國人影響巨大：一部是反映冷戰時期東西方間諜戰的影片《蛇》。它的敘述方式讓我們驚奇，血淋淋的間諜戰，既沒有刀光也沒有劍影，卻從頭緊張到尾，完全是心理戰，種種匪夷所思的手段聞所未聞，使我們大開眼界。影片的最后，完成任務的蘇聯間諜瀟灑地離去，尤爾·伯連納緩步越過邊界橋，幾個等候的蘇聯軍官向歸來的英雄敬禮，那一幕真是感到震撼人心。看到這里，我們不免好奇，西方竟然制作如此長敵人志氣滅自己威風的影片，是不是表達了某種另類的自信？另一部是朝鮮的《無名英雄》。驚心動魄、跌宕起伏的故事情節使廣大觀眾經歷了一場血與火的洗禮，俞林和順姬的忠誠、勇敢、剛毅以及他們蕩氣回腸的愛情傳奇深深打動了我們的心弦。很難想象，那個至今還在世界政治旋渦的中心苦苦奮斗求生的國度，居然早在七十年代就已經創作出了這么一部氣勢磅礴充滿凝重歷史質感的戰爭史詩。還有蘇聯的《春天的十七個瞬間》，影片剝絲抽繭、層層推進，全片不見“歷史瞬間”的快速閃過，而是以慢節奏細膩展現主人公的斗爭歷程，使紀實性、戲劇性、歷史性得以完美統一。普京總理曾回憶說，正是這部電視連續劇的熏陶，使他當年義無反顧地投身克格勃并在東德工作多年，我說，正是這部戲的影響，使我對蘇聯電影產生了濃厚興趣，在以后的歲月里把幾乎所有在中國上映的諸如《兩個人的車站》、《莫斯科保衛戰》、《戰地浪漫曲》、《莫斯科不相信眼淚》、《辦公室的故事》、《這里的黎明靜悄悄》、《星星》、《兵臨城下》、《湖畔奏鳴曲》、《足球彩票》等蘇聯影片看了個遍。
即使在間諜故事“銷聲匿跡”的九十年代，依然有“007系列”、《諜中諜》系列、成龍的《我是誰》等諜戰劇進入我們觀眾的視線，并引起轟動。不過，此時的諜戰片已由社會主義陣營的反特故事轉變為冷戰對手的諜戰故事，可以說，特工間諜故事并沒有隨著冷戰的結束而消失，反而愈演愈烈，成為新世紀以來講述“二戰”及冷戰歷史的重要電影的類型。像2006年的《竊聽風暴》《柏林迷宮》、《黑皮書》，2007年的《色，戒》，2008年的《刺殺希特勒》、《幕后女英雄》等諜戰大片都在全球引起了巨大的轟動，上演了一幕幕觀影浪潮。
現在，聽說諜戰大片《風語》、《旗袍》又要來了。真是“諜諜”不休！
作者 楊士田