淺黃封面，左下角是一叢幽蘭，墨色葉片自莖部簇生，頂上為粉色蓮狀花朵，遠(yuǎn)望，竟似棲了兩只翅膀微動(dòng)的蜻蜓，馬上要隨清風(fēng)飛舞而去。這，就是李檣先生的《藝珍》一書(shū)了，不用翻開(kāi)，清雅之氣已然襲來(lái)。
《藝珍》確實(shí)名副其實(shí)！這本書(shū)里，珍藏了王學(xué)仲、劉光、曾來(lái)德、王魯湘、伍燈、張延齡等諸位先生或?yàn)椤肚貪h刻石選譯》，或?yàn)椤惰椒继米x碑記》等專著寫(xiě)得序、跋及讀后感，篇篇錦繡字字珠璣，讀之令人欣欣然陶陶然。這還不算，最讓我感到眼前一亮的，卻是書(shū)中和文章相得益彰的書(shū)畫(huà)作品，是那一叢叢挺立石間幽香清遠(yuǎn)的蘭。
李檣先生首先是一位詩(shī)人，后癡習(xí)書(shū)法，近幾年又自然而然地畫(huà)起畫(huà)來(lái)。從他的畫(huà)作內(nèi)容上看，他當(dāng)極愛(ài)蘭，喜畫(huà)蘭，蘭花條屏、蘭石中堂在書(shū)中頻頻出現(xiàn)可為佐證。當(dāng)然，竹、松、荷、菊在作品中亦都有體現(xiàn)，可不論是數(shù)量亦或是質(zhì)量，總讓我覺(jué)得，他用了太多的心思在“蘭”身上。比如他所畫(huà)的一幅蘭石中堂，山巖巍巍，黝黑肅然，幾叢蘭花卻從山石縫隙間扎下根，綻出花，葳蕤成一片美景。不知蘭是否有綠色的花朵，李檣先生硬讓墨色中綻出清新可人的綠意，那綠隨山勢(shì)攀緣而上，一步一花，一路撒下芬芳，讓人恍然覺(jué)得，整片山崖即將成為蘭的世界。他在其上題詩(shī)曰：“八畹蘭花七畹開(kāi)，天花一畹也須栽。明年定與春光發(fā)，只待天門(mén)響震雷。”這是鄭燮先生的詩(shī)。鄭燮在另一首詩(shī)中寫(xiě)道：“七十三歲人，五十年畫(huà)蘭。任他風(fēng)雷雨，終久不凋殘。”蘭香幾乎伴得鄭燮一生，李檣先生是否也有此意，讓今后的每一天，都擁香入夢(mèng)？
李檣先生講過(guò)一個(gè)尋蘭的故事：那一年他到九華山寫(xiě)生，由山下村子里的人帶著到山里尋蘭訪蘭。帶路人知道哪里有蘭花生長(zhǎng)，挖些蘭去賣(mài)，是附近農(nóng)民的一項(xiàng)收入呢。他們爬了十余里山路，果然訪到了蘭，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就聞到了蘭花的幽香，“可等我們走到近前，蘭卻不見(jiàn)了，怎么找都找不到。她是有靈性的花呀！和大山有人類所不能探知的溝通和交流，當(dāng)意識(shí)到危險(xiǎn)時(shí)，大山就會(huì)把她隱藏起來(lái)。”沒(méi)能近距離觀蘭賞蘭，李檣先生有些遺憾，可更多的是歡喜，他認(rèn)為蘭是離不開(kāi)山的靈植，即使移栽到金盆玉盞中，也不如吮著山露、吹著山風(fēng)、聞著山溪那樣自由自在，“蘭花本是山中草，還向山中種此花。塵世紛紛植盆盎，不如留與伴煙霞”。蘭是屬于大山的，于是，在李檣先生的蘭圖中，總有山巖相伴相隨，相依相偎。
“我從山中來(lái)，帶得蘭花草，種在小園中，希望開(kāi)花好。一日望三回，望到花時(shí)過(guò)，急壞種花人，苞也無(wú)一個(gè)。眼見(jiàn)秋天到，移花供在家，明年春風(fēng)回，祝汝滿盆花。”種在胡適小園中的蘭花在1921年沒(méi)有開(kāi)，急壞了胡適這個(gè)種花人，于是寫(xiě)了這首《希望》詩(shī)，希望蘭花能聽(tīng)到他的心聲，綻放出清幽花朵慰籍他的心；李檣先生從山中歸來(lái)，將帶得蘭花草種在了墨香中，種在了墨香中的山巖懷抱，所以，盡管沒(méi)談希望沒(méi)說(shuō)期盼，蘭花就欣然而開(kāi)了，且開(kāi)得更熱烈，更得大自在。
作者：顧梅